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Atelier de vitrail — Troyes, Champagne

Jour&Plomb

Un vitrail ne se regarde pas, il se traverse. Rien n’y est peint : toute la couleur est dans le verre, et c’est la lumière du dehors qui la rend. Le soir, il s’éteint. Le lendemain matin, il n’a pas la même couleur que la veille.

Restauration · Création · Dépose et repose

Six gestes, dans cet ordre, depuis le XIIᵉ siècle

Comment on fait tenir
de la lumière dans du fer

Relevé de baie · chantier en cours

Forme
lancette, plein cintre
Ouverture
84 × 312 cm
Orientation
nord-nord-est
Époque du bâti
XVe
Feuillure
22 mm
Panneaux
3
Barlotières
2, écartement 96 cm
Vergettes
6
Pièces de verre
147
Plomb
H de 7 mm, 34 m
Masse au m²
9,4 kg

01 — Le relevé

On mesure la baie

La pierre n’est jamais d’équerre. On relève la feuillure au gabarit souple, pas au mètre.

02 — Le calibre

On dessine à l’échelle 1

Le carton grandeur nature porte le tracé du plomb. On y découpe chaque calibre au ciseau à trois lames : l’épaisseur retirée est celle de l’âme.

03 — La coupe

On casse le verre proprement

Une roulette raye, la main sépare. Une amorce ratée se voit encore dix ans plus tard, à contre-jour.

04 — La mise en plomb

On sertit, pièce à pièce

Le plomb étiré en H reçoit le verre dans ses deux ailes. On avance depuis un angle, jamais depuis le milieu.

05 — La soudure et le mastic

On rend le panneau étanche

Chaque croisée est soudée des deux faces. Le mastic est poussé sous les ailes à la brosse : c’est lui qui tient l’eau, pas le plomb.

06 — La pose

On scelle dans la pierre

Le panneau est calé sur ses barlotières, puis scellé au plâtre ou au mortier de chaux selon l’édifice.

Deux mains nues rayent une plaque de verre bleu-vert au coupe-verre à molette, posée sur le carton grandeur nature cloué à plat ; autour, la pince à gruger, le mètre pliant et des pièces déjà coupées.
Le carton est cloué à plat sous la plaque : on suit son tracé à travers la matière, jamais à côté. Et la roulette ne coupe pas — elle raye. C’est la main qui sépare, d’un coup sec, en ouvrant la rayure vers le haut ; si l’on hésite, le verre part en biais et la pièce est perdue.

Il n’existe que deux façons de peindre sur du verre

L’une retire la lumière.
L’autre entre dedans.

La grisaille

Une poudre de verre et d’oxyde de fer

Elle se pose au pinceau puis se cuit vers 620 °C : elle fond dans la surface et bouche le passage. C’est la seule peinture au monde qui travaille en soustrayant. Un visage de vitrail n’est pas dessiné en noir — il est dessiné en ombre retirée au blaireau.

Le jaune d’argent

Des sels d’argent qui migrent dans la masse

Appliqué au revers, cuit une seconde fois, il ne reste pas en surface : les ions pénètrent le verre et le teintent de l’intérieur, du citron au vieil or selon la cuisson. Découvert vers 1300, c’est ce qui a permis de faire une chevelure blonde et un fond bleu dans une même pièce.

Ce qu’il y a en réserve. La transmission est le pourcentage de lumière qui passe : un bleu de cobalt en laisse huit fois moins qu’un blanc paille, et c’est pour ça qu’on ne compose pas une baie au nord comme une baie au sud.
VerreFabrication ÉpaisseurTransmission Emploi
Blanc pailleVerre blanc soufflé bouche, cive 2,8 mm 78 % Inscriptions, chairs, fonds clairs
Jaune d’argentSels d’argent appliqué au revers, seconde cuisson — 46 % Chevelures, nimbes, bordures
Vert de ferOxyde de fer coulé 4,0 mm 22 % Végétal, drapés sombres
Bleu de cobaltCobalt et manganèse soufflé bouche, manchon 3,0 mm 12 % Fonds. Jamais sous une inscription
Grenat plaquéCuivre, couche de 0,4 mm plaqué sur blanc, gravé à l’acide 3,5 mm 8 % Rouges. Le seul verre qu’on grave

L’atelier

Ce qu’on fait,
et ce qu’on ne fait pas

Restauration
Dépose, relevé de l’état, remise en plomb complète ou partielle, collage à la résine des pièces fendues. Rapport photographique avant et après, remis avec le panneau.
Création
Verrières civiles, portes, impostes, cloisons. Maquette au dixième, puis carton à l’échelle 1 avant toute coupe.
Dépose et repose
Sur échafaudage ou nacelle, en coordination avec le maçon. Les panneaux voyagent à plat, calés sur chant, jamais debout.
Ce qu’on ne fait pas
Le double vitrage isolant, la gravure sur miroir, le verre feuilleté de sécurité. On oriente vers un miroitier.

De l’appel à la pose

Comptez deux à trois mois.
La moitié de ce temps, personne ne touche à votre panneau.

  1. Le relevé1 jour, chez vous On vient avec un gabarit souple. Le mètre ne sert à rien sur une pierre du XVe.
  2. Le carton1 semaine Le dessin à l’échelle 1, sur la baie telle qu’elle est aujourd’hui.
  3. La coupe et la mise en plomb2 à 3 semaines C’est le seul moment où l’on avance vite, et c’est celui qu’on ne bâcle pas.
  4. Le mastic prend10 à 15 jours L’atelier ne travaille pas. Le panneau sèche à l’air, à son rythme.
  5. La pose1 jour, échafaudage compris On scelle, on cale sur les barlotières, on repart.

Le mastic est le seul délai qu’on ne peut pas raccourcir. Il sèche à l’air libre, il n’aime pas le froid, et c’est lui qui tient l’eau — pas le plomb. Un panneau qui part trop tôt prend la pluie par les ailes dès le premier hiver.

Ce que vous voyez chez vous

Quatre choses arrivent à un vitrail.
Une seule presse.

Le panneau fait le ventre
Le plomb flue sous son propre poids, lentement, depuis des décennies. Ça ne se redresse pas tout seul et ça ne se redresse pas en place : il faut déposer, dessertir, remettre en plomb.

Pas cette année. Surveillez le ventre : au-delà de deux centimètres, il tire sur les soudures.

Le mastic tombe en poussière
Il a fait son temps : c’est lui qui tenait l’eau entre le verre et l’aile du plomb. Sans lui, la pluie entre par capillarité et gèle dans la feuillure.

Oui. Un hiver de plus et ce sont les plombs qui s’ouvrent — la réparation change alors de nature.

Une pièce est fendue
Un choc, une contrainte, un point dur dans la pierre. La fente ne se propage pas d’elle-même si le panneau est plan.

Pas d’urgence. On colle à la résine lors de la prochaine dépose, ou on remplace la pièce si elle est en deux morceaux.

Les couleurs ont pâli
Presque toujours faux. Ce qui a pâli, c’est la face extérieure : une corrosion en croûte, épaisse comme du calcaire, qui se retire au bâtonnet de fibre de verre.

Pas d’urgence, et c’est une bonne nouvelle : le verre teinté dans la masse ne perd pas sa couleur.

Chantier livré · Aube · 2026

Une baie déposée
en mars, reposée
en juin

La lancette reposée : losanges de verre teinté dans la masse, plombs droits, bordure de feuillage intacte.
La même lancette avant dépose : panneau voilé, pièces fendues, deux losanges remplacés par du verre à vitre, barlotière basse corrodée.
Le volet
Même baie, même place, même jour d’ouest. Le seul éclairage est celui qui la traverse : c’est le seul qui dise la vérité d’un vitrail.

L’état au relevé

Trois panneaux d’une lancette nord, posés vers 1480, remaniés au XIXe. Le plomb avait cent quarante ans : il ne tenait plus que par le mastic, sec depuis longtemps. Onze pièces fendues, deux disparues remplacées par du verre à vitre. La barlotière basse était mangée sur quarante centimètres.

Ce qu’il a fallu régler

Le bâti avait bougé. La feuillure n’était plus d’équerre de dix-huit millimètres en haut à droite — un panneau refait au carton d’origine serait entré de force et se serait fendu au premier hiver.

On a relevé la baie au gabarit souple, et redessiné le carton sur la pierre telle qu’elle est aujourd’hui, pas telle qu’elle était. Le tracé du plomb a gagné deux millimètres à droite sur toute la hauteur. Ça ne se voit pas. C’est ce qui fait que ça tient.

Le compte

Dépose
12 mars 2026
Repose
4 juin 2026
Pièces d’origine gardées
136 sur 147
Pièces refaites
11
Plomb renouvelé
34 m, H de 7 mm
Barlotière
1 reforgée, 1 conservée
Écart de feuillure corrigé
18 mm
Verre à vitre déposé
2 pièces, remplacées en soufflé

Un panneau restauré ne doit pas se remarquer. Si vous distinguez nos onze pièces des cent trente-six autres, c’est qu’on a raté quelque chose.

Rue de la Trinité

L’atelier est au nord.
C’est fait exprès.

Troyes tient la plus grande surface de vitraux du XVIᵉ siècle conservée en Europe : on a de quoi apprendre en sortant de l’atelier. Et une lumière du nord ne bouge pas de la journée. C’est la seule sous laquelle on peut juger une grisaille sans se tromper — et c’est pour ça que tous les ateliers de verriers, depuis toujours, tournent le dos au soleil.

Une baie de vitrail vue depuis l’intérieur d’une salle sombre : la lumière colorée tombe sur l’ébrasement de pierre et sur le sol.
Ce que ça donne dans un mur. La seule lumière de l’image passe par le verre.

Adresse

9, rue de la Trinité
10000 Troyes

numéro à poser

Porte double en bois peinte d’un vert sombre délavé, anneau de fer, dans une façade à pans de bois d’une ruelle pavée mouillée ; aucune vitrine, aucune enseigne.
Il n’y a pas de vitrine et pas d’enseigne : c’est cette porte-là. On sonne, on entre.

Ouverture

Lundi — jeudi8 h 30 — 17 h 30
Vendredi8 h 30 — 16 h
Samedi, dimancheFermé

Visite

L’atelier se visite sur rendez-vous, le jeudi. On y voit une table lumineuse, un four, et beaucoup de verre cassé rangé par couleur.

adresse à poser

Établi de vitrailliste : table lumineuse allumée sous un panneau en cours, casiers de verre rangés debout par couleur, bobine de plomb, étireuse fixée au bord, fer à souder, boîte de mastic et pot d’oxyde de fer.
Le verre ne s’achète pas, il se choisit : chaque plaque est rangée debout, par couleur, et on la sort à la lumière du nord pour voir ce qu’elle donne vraiment. Au bord de la table, l’étireuse : le plomb sort du rouleau mou et ondulé, on le tire d’un mètre pour le raidir avant de couper.
Bonne Enseignel’atelier